Quelle ville?

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R., avec l’équipe enthousiaste qui s’était nouvellement formée depuis son retour dans l’arène, avait finalement défini son projet pour le revêtement de la sphère en l’adaptant aux données structurelles existantes – un travail considérable de mesures, de calculs, de calibrage et de composition esthétique et rythmique. Les disques d’or seraient presque tous partagés entre deux tailles, les plus petits disques, convexes, seraient tenus devant les panneaux triangulaires de la coque – chacun des panneaux percé d’un hublot -, tandis que les plus grands, concaves, viendraient se placer en relief aux intersections.

Mais R. n’avait pas voulu ne présenter que cette version adaptée et relativement simplifiée des disques d’or : il avait tenu à ce que la sphère soit sertie des douze pétales inclus dans son premier modèle – les douze structures entourant la sphère et atteignant une hauteur presque égale à celle de son équateur -, afin que le symbole soit clair et entier. Ainsi, plutôt que de rechercher l’équilibre des approches, R. invitait la communauté à se prononcer en faveur d’une glorieuse déclaration d’affirmation – qui serait en même temps une imposition, dictant et conditionnant l’expérience de chacun.

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